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© Photos TP

Anne Bozellec

Anne Bozellec une fois n'est pas coutume, nous offre l'espace d'un moment et d'un lieu choisis, ces pensées et son regard dans le marc de café, que nous avons conservés dans des boîtes-tableaux. Une oeuvre rare, d'une collection presque secrète que l'artiste a bien voulu nous confier, nous sommes honorés de sa confiance et heureux de pouvoir la partager avec notre public chaque jour plus nombreux.

Nous avons demandé à Franciska Meyer de tracer un portrait d'Anne Bozellec. Amie de l'artiste et auteur de nombreux textes, elle nous fait la joie de ces mots justes et poétiques pour cette présentation.
Voilà, ce que nous nommons « ouvrage d'artistes », où la mise en commun d'un art, au départ personnel, est retraité pour l'usage d'un propos collectif.
Yvonne Ravachol, présidente, Et Alors...


Anne Bozellec est née des solitudes océaniques et du mouvement des vagues, de la lumière et des formes sans cesse réinventées, au pays des douces Charentes si maritimes.
Autodidacte, fille de la couleur et de l'encre, sa passion pour le dessin se mêlera vite au goût des paysages lointains. Elle vit 10 années en Amérique du Sud, entre Colombie et Panama.
Elle choisit l'illustration des livres pour enfants et collabore aux éditions CARVAJAL, à Bogota.
Puis c'est le retour en France.
Cofondatrice avec Christian Bruel des Editions du « Sourire qui mord », cette collection destinée à la jeunesse est une rupture avec les collections existantes. Anne Bozellec y propose des histoires différentes où les enfants sont enfin considérés comme des personnes à part entière, avec leur spécificité : l'imaginaire. Le rouge, le doré, le noir et le blanc, les loups, la magie... seront subtilement mêlés à la mort du grand-père, au divorce des parents, et tous les autres thèmes qui rencontrent l'enfance.

Pour le « Sourire qui mord », elle signe :
Histoire de Julie qui avait une ombre de garçon,
Qui pleure ?
La manginoire
Lison et l'eau dormante
Le cheval dans l'arbre
Hôtel de l'ogre
Jérémie du bord de mer
Les chatouilles
On serait des grenouilles
Rodrigo Tortilla
Ce que mangent les maîtresses
Le jour de la lessive
Album de Venise
Le grand album de bébé co-réalisé avec Nicole Claveloux


En 1990 Anne Bozellec débute une longue collaboration avec les Éditions Gallimard et Hachette, de nouvelles illustrations pour la collection poche du club des cinq.

Autres titres pour Gallimard :
La saga d'Eric le Rouge
Les cartes du Rhin
La princesse Guenon
La guerre des mondes
Les jardins de l'Alcazar
L'invité du ciel
Le roi des éléphants
Bigges le Fléau


Pour Être éditions :
Les chatouilles
Ce que mangent les maîtresses
Tifortou & Touforti
Venise n'est pas trop loin

Ses recherches l'amènent à travailler de nouvelles techniques, travail sur beaux papiers artisanaux, papiers chiffons... Ce qu'elle nous propose aujourd'hui en est la continuité, un mode, « où l'on pourrait en dire plus », utilisant le support du filtre à café et le marc de café, lieux d'une mémoire incertaine, d'un présent inachevé, un travail exclusif sur l'aléatoire.
Les images entre aperçues à travers, la mouture laisse apparaître les formes décelées, une émergence que l'artiste, par un travail dirigé, nous dévoile. Conjonction de réseaux, d'une trame due au hasard, travail de l'éphémère, comme si l'artiste travaillait le sable.
Ce thème en est ici l'incantation magique, l'alchimie, son propre monde. Nous sommes au pays du talent des fées.


Noir Café
Un breuvage noir
Café qui coule
Parfum qui saoule
Une oeuvre au noir

Marc de café
C'est l'alchimie
Et la magie
Qui ont un goût d'éternité

Dissolution de la matière
Quand l'arôme fort
Te brûle encore et qu'il t'emmène
Tu vas, tu rêves...

Chaque matin la dose unique crépite, s’agite
Le coeur palpite à son éveil
Le soleil et les arcs-en-ciel
Sont à la fête, c'est un rite...

Et l'élixir et ses mystères
Révélateurs de nos secrets
Une tasse de noir Café
Nous emporte loin du sommeil...

Comme il est doux
Le breuvage noir,
Comme il est fort et si précieux,
Nous le boirons aussi à deux,
Au Café du Port, à ma table.

         Franciska Meyer, février 2003